我认为幼儿文学是“最世界”的文学，儿童文学越往低处走，就与人类、与世界越接近。幼儿文学的读者、受众群体的数量是世界上所有读物中最广泛、最需要的。因为有的书是写给小众看的，本来就不追求有大众的读者，而儿童文学尤其是幼儿文学是写给大众、写给数量最庞大的儿童读者与幼儿读者看的，所以说它是最人类、最世界的。在我的观念中，还认为幼儿文学是特别容易流通、特别能够在世界上各种信仰、各种民族之间交流的文学作品与文化产品。
江苏作家苏梅的幼儿文学作品之所以深受广大小读者与家长、幼儿园老师的欢迎，其非常独特之处就在于，她把在幼儿园的教学经验智慧地、艺术地、诗意地转化成了文学，这几乎是给幼儿文学创作提供了一个新品种、新经验，即直接来自幼儿教学一线的作家，最能够成为优秀的幼儿文学创造者。幼儿园教师和妈妈可能是最容易把幼儿文学写好的群体，这两种作家资源形成了不少优秀的幼儿园教师文学和妈妈文学，而苏梅就是这一群体中的一位很优秀的代表，而且她的创作呈现出越来越优质、越来越重要、影响越来越大的趋向。
我注意到现在有的少儿读物包括幼儿文学作品，往往是绞尽脑汁，搜肠刮肚，而难以得到小读者的认可与喜爱。但幼儿园教师写的幼儿文学作品，情况就完全不同了，他们几乎是如鱼得水。这在世界上也有很成功的例子，如日本儿童文学作家中川李枝子就是一个典型，她毕业于东京高等保姆学院，以后长期在幼儿园从事幼教工作，有丰富的幼儿园教学经验，她的幼儿童话《不不园》在日本儿童文学中被誉为儿童文学创作的典范，她应该是最容易做到不朽的作家了。所以在众多日本儿童文学作家中，我特别关注她，在我撰写的外国童话史和外国儿童文学史中，中川李枝子的作品从来是很稳定地被写入的。我相信中国同样能够出现中川李枝子那样的幼儿文学作家，我更期待苏梅与其他幼儿文学作家也成为中国的中川李枝子。
（本文作者韦苇系浙江师范大学文学院教授、著名儿童文学评论家，79岁，著作有《世界童话史》等）
